Petr Pavlensky hålls kvar på platsen för sitt stycke," Lighting", i Paris. (alla bilder med tillstånd konstnären och Oksana Shaligyna)

Petr Pavlensky hålls kvar på platsen för hans stycke ”Lighting” i Paris (Alla bilder med tillstånd konstnären och Oksana Shalygina)

i September 13, ryska konstnären Petr Pavlensky släpptes från förvar i ett franskt fängelse efter att ha arresterats i oktober förra året och anklagats för egendomsskada för att ha satt eld på ingången till Frankrikes centralbank i en åtgärd som han kallade ”belysning.”

åklagare är dock missnöjda med Pavlenskys frisläppande och har bett att konstnären hålls i fängelse i 10 år, enligt Oksana Shalygina, konstnärens partner, som talade om utfrågningen med den ryska tjänsten Radio France Internationale (RFI).

” åklagare hade hållit ett långt tal och lagt fram cirka fem punkter enligt vilka definitivt inte får släppas,” sade Shalygina. En representant från Bank of France uppgav också i en domstolsförhandling att institutionen kan stämma Pavlensky för” förtal”, som konstnären svarade att Bank of France är” en symbol för förstörelsen av alla revolutionära initiativ, som finansierade förstörelsen av 35 000 människor”, enligt Shalygina.

konstnären klargjorde sitt uttalande till Hyperallergic via e-post, med hänvisning till Bank of France finansiering av kommunardernas massakre 1871, där uppskattningsvis 20 000 till 35 000 dödsfall inträffade och mer än 43 000 fångar togs. Pavlensky påpekade också att Mur des F Occuld Occulr Occuls fortfarande står inne i P Occulre Lachaise-kyrkogården, pockmarked med tusentals kulhål från mord och bortskaffande av kroppar.

”Bastillen förstördes av ett folk i revolution; folket förstörde dess symbol för despotism och makt”, förklarade Pavlensky vid tiden för hans ”belysning” – handling, i ett uttalande som släpptes via människorättsaktivisten och Femen-ledaren Inna Shevchenko. Han fortsatte, ”Banque de France har tagit platsen för Bastillen, och bankirer har tagit platsen för monarker.”

enligt RFI beslutade domstolen i Paris Att Pavlensky skulle släppas, men beordrade honom att rapportera till polisen regelbundet. På andra håll rapporterar nyhetskanaler att hans rättegång börjar i januari 2019.

utanför tingshuset visade Femen-aktivister sitt stöd för den ryska konstnären genom att återskapa sin första Moskva-protest. Kvinnorna sydde sina munnar och stod topless med svartmålade meddelanden över sina bröst och krävde Pavlenskys frisläppande. På Twitter sa Schevchenko att gruppen ”fördömde det oproportionerliga förtrycket som leddes av den franska staten mot Pyotr Pavlensky och villigheten att kasta sitt militanta tal och förneka hans yttrandefrihet.”

med sina munnar sydda stängda, till hyllning till en av hans berömda handlingar, fördömde aktivisterna det oproportionerliga förtryck som den franska staten utförde mot Piotr Pavlensky, liksom önskan att kasta sitt militanta tal och förneka sin yttrandefrihet. # FREEPIOTRPAVLENSKI pic.Twitter.kom / q4FWxRCk7v

under det senaste decenniet har Pavlensky odlat ett rykte som en radikal bland radikaler. Han har gjort rubriker för sina hisnande handlingar av självförvållat våld: suturera munnen för att protestera mot arresteringen av Pussy Riot (2012); placera sig själv, naken, inuti en spole av taggtrådar som en proteståtgärd mot polisen( 2013); spika sin pung till Moskvas röda torg för att protestera mot politisk likgiltighet i det moderna ryska samhället (2013); att invända mot användningen av tvångspsykiatri mot dissidenter (2014); och sätta eld på dörrarna till Lubyanka, KGB: s tidigare huvudkontor och det nuvarande hemmet för Rysslands federala säkerhetstjänst (2016).

i maj 2017 beviljades Pavlensky, hans partner och deras två barn politisk asyl i Frankrike efter att ha flytt Ryssland via Ukraina i januari samma år. Efter många kvarhållanden av ryska brottsbekämpande organ anklagades Pavlensky av regeringen för sexuella övergrepp mot skådespelerskan Anastasia Slonina. (Även om många har kastat tvivel på avgifterna, Slonina och hennes teater truppen, Teatre.doc, Stå fast vid kraven. Både Pavlensky och Shalygina har förnekat kraven.)

en föreställning av Petr Pavlensky i Moskva

en föreställning av Petr Pavlensky i Moskva

tidigare rapporterade Hyperallergic om villkoren för Frankrikes Fängelsekomplex Fleury-M. Tillbaka i Mars i år anklagade Shalygina regeringen för att otillbörligt censurera konstnärens kontakt med omvärlden genom att begränsa besöksrättigheter och inkommande brev till fängelset.

i ett Facebook-inlägg den 7 September delade Shalygina Pavlenskys berättelse om övergrepp som han och andra fångar påstås ha utsatts för i fängelse. Han beskrev förhållandena som sämre än de i Moskvas Butyrka-fängelse, där han en gång hade hållits. Han skriver att de franska fängelsevakterna ” kastar på golvet , stryper tills det skramlar, vrider armarna, drar handbojor tillbaka så att huden på handlederna delar sig.”

”varje dag arbetar hela apparaten för att vänja en person till otänkbar underkastelse”, berättade konstnären Hyperallergic. ”Regler ersätter sunt förnuft.”

en viktig del av Pavlenskys konstnärliga praktik är hans resa genom statens rättssystem. Som Shalygina berättade för Hyperallergic i Mars, ”brottmålet är en dörr till dessa mekaniker; därför är det meningslöst att argumentera i de banala definitionerna av straff och skuld med detta fall. Det behövs arbete för att utvidga gränserna och formerna för politisk konst. Vi tar inte om ett brott, vi talar om prejudikat för politisk konst.”

när Hyperallergic frågade Pavlensky om en möjlig 10-årig dom verkade oproportionerlig mot det påstådda brottet han begick, svarade konstnären med att säga att det verkligen var en lång sikt, men ”i mitt fall är detta bara en siffra som begränsar åklagarens fantasi.”Han fortsatte med att hävda att det inte finns någon grundläggande skillnad mellan hur de ryska och franska regeringarna har svarat på hans arbete.

kan han förutsäga vad resultatet av hans fall kommer att bli? Konstnären tycker att det är för tidigt att dra slutsatser. ”Vi måste vänta på domstolen”, sa han.

Support Hyperallergic

eftersom konstsamhällen runt om i världen upplever en tid av utmaning och förändring, är tillgänglig, oberoende rapportering om denna utveckling viktigare än någonsin.

vänligen överväga att stödja vår journalistik och hjälpa till att hålla vår oberoende rapportering fri och tillgänglig för alla.

bli medlem

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.