Petr Pavlensky bliver tilbageholdt på scenen for sit stykke," Lighting", i Paris. (alle fotos med tilladelse til kunstneren og Oksana Shaligyna)

Petr Pavlensky bliver tilbageholdt på scenen for sit stykke, “Lighting”, i Paris (alle fotos med tilladelse til kunstneren og Oksana Shalygina)

den 13. September blev den russiske kunstner Petr Pavlensky løsladt fra varetægtsfængsling i et fransk fængsel efter at være blevet arresteret i oktober sidste år og anklaget for materielle skader for at have brændt indgangen til Frankrigs centralbank i en handling, han kaldte “Lighting.”

anklagere er imidlertid utilfredse med Pavlenskys løsladelse og har bedt om, at kunstneren holdes i fængsel i 10 år, ifølge Oksana Shalygina, kunstnerens partner, der talte om høringen med den russiske tjeneste for Radio France Internationale (RFI).

“anklagere havde holdt en lang tale og fastlagt omkring fem punkter, ifølge hvilke det bestemt ikke må frigives,” sagde Shalygina. En repræsentant fra Bank of France erklærede også i en retssag, at institutionen kunne sagsøge Pavlensky for” ærekrænkelse”, som kunstneren svarede på, at Bank of France er” et symbol på ødelæggelsen af alle revolutionære initiativer, der finansierede ødelæggelsen af 35.000 mennesker, ” ifølge Shalygina.

kunstneren præciserede sin erklæring til Hyperallergic via e-mail med henvisning til Bank of France ‘ s finansiering af 1871-massakren på kommunarderne, hvor anslået 20.000 til 35.000 dødsfald opstod, og mere end 43.000 fanger blev taget. Pavlensky påpegede også, at Mur des F R. R. R. R. R. R. R. R. stadig står inde på P R. R. R. Lachaise kirkegård, med tusindvis af skudhuller fra mordet og bortskaffelsen af lig.

“Bastillen blev ødelagt af et folk i revolution; folket ødelagde dets symbol på despotisme og magt,” forklarede Pavlensky på tidspunktet for sin “belysning” – handling i en erklæring frigivet via menneskerettighedsaktivisten og Femen-lederen Inna Shevchenko. Han fortsatte: “Bank De France har indtaget Bastillens plads, og bankfolk har taget monarkernes plads.”

ifølge RFI besluttede Paris-Domstolen, at Pavlensky blev løsladt, men beordrede ham til regelmæssigt at rapportere til politiet. Andre steder rapporterer nyhedsforretninger, at hans retssag begynder i januar 2019.

uden for retsbygningen viste Femen-aktivister deres støtte til den russiske kunstner ved at genskabe sin første Moskva-protest. Kvinderne syede deres mund lukket og stod topløs med sortmalede beskeder over deres kister og krævede Pavlenskys frigivelse. På kvidre, Schevchenko sagde, at gruppen “fordømte den uforholdsmæssige undertrykkelse ledet af den franske stat mod Pyotr Pavlensky og viljen til at mundkurv hans militante tale og at benægte hans ytringsfrihed.”

med deres mund syet lukket, i hyldest til en af hans berømte handlinger, fordømte aktivisterne den uforholdsmæssige undertrykkelse, som den franske stat udførte mod Piotr Pavlensky, samt ønsket om at snude sin militante tale og nægte sin ytringsfrihed. # FREEPIOTRPAVLENSKI billede.Twitter.kom / 4. kvartal 7V

— inna shevchenko (@femeninna) September 13, 2018

i løbet af det sidste årti har Pavlensky dyrket et ry som en radikal blandt radikaler. Han har skabt overskrifter for sine betagende handlinger med selvpåført vold: suturering af munden for at protestere mod arrestationen af Pussy Riot (2012); placere sig nøgen inde i en spole med pigtråd som en protestaktion mod politiet (2013); sømning af pungen til Moskvas Røde Plads for at protestere mod politisk ligegyldighed i det moderne russiske samfund (2013); afskærer hans øreflip for at gøre indsigelse mod brugen af tvungen psykiatri mod dissidenter (2014); og sætte ild til dørene til Lubyanka, det tidligere hovedkvarter for KGB og det nuværende hjem for Ruslands føderale sikkerhedstjeneste (2016).

i maj 2017 fik Pavlensky, hans partner og deres to børn politisk asyl i Frankrig efter at have flygtet Rusland via Ukraine i januar samme år. Efter adskillige tilbageholdelser fra russiske retshåndhævende myndigheder blev Pavlensky anklaget af regeringen for seksuelt overgreb af skuespillerinden Anastasia Slonina. (Selvom mange har rejst tvivl om anklagerne, Slonina og hendes teatergruppe, Teatre.doc, stå ved påstandene. Både Pavlensky og Shalygina har afvist påstandene.)

en forestilling af Petr Pavlensky i Moskva

en forestilling af Petr Pavlensky i Moskva

tidligere rapporterede Hyperallergic om forholdene i Frankrigs Fleury-m-Prison-kompleks, hvor Pavlensky tjente sin tilbageholdelse forud for retssagen. Tilbage i Marts i år beskyldte Shalygina regeringen for uretmæssigt at censurere kunstnerens kontakt med omverdenen ved at begrænse besøgsrettigheder og indgående breve til fængslet.

i et Facebook-indlæg den 7.September delte Shalygina Pavlenskys beretning om misbrug, som han og andre indsatte angiveligt blev udsat for i fængsel. Han beskrev forholdene som værre end dem i Moskvas Butyrka-fængsel, hvor han engang var blevet holdt. Han skriver, at de franske fængselsvagter “kaster på gulvet , kvæler, indtil der rasler, vrider arme, trækker håndjern tilbage, så huden på håndledene splittes.”

“hver dag arbejder hele apparatet for at vænne en person til utænkelig underkastelse,” fortalte kunstneren Hyperallergic. “Regler erstatter sund fornuft.”

en afgørende del af Pavlenskys kunstneriske praksis er hans rejse gennem statens retssystem. Som Shalygina fortalte Hyperallergic tilbage i Marts, “straffesagen er en dør til disse mekanikere; derfor er det meningsløst at argumentere i de banale definitioner af straf og skyld med denne sag. Der er behov for arbejde for at udvide grænserne og formerne for politisk kunst. Vi tager ikke om en forbrydelse, vi taler om præcedens for politisk kunst.”

da Hyperallergic spurgte Pavlensky, om en mulig 10-årig dom syntes uforholdsmæssig i forhold til den påståede forbrydelse, han begik, svarede kunstneren ved at sige, at det faktisk var en lang sigt, men “i mit tilfælde er dette kun et tal, der begrænser anklagemyndighedens Fantasi.”Han fortsatte med at hævde, at der ikke er nogen grundlæggende forskel på, hvordan den russiske og franske regering har reageret på hans arbejde.

kan han forudsige, hvad resultatet af hans sag vil være? Kunstneren mener, at det er for tidligt at drage konklusioner. “Vi må vente på domstolen,” sagde han.

Support Hyperallergic

da kunstsamfund rundt om i verden oplever en tid med udfordring og forandring, er tilgængelig, uafhængig rapportering om denne udvikling vigtigere end nogensinde.

overvej venligst at støtte vores journalistik og hjælpe med at holde vores uafhængige rapportering fri og tilgængelig for alle.

Bliv medlem

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.