Kayleigh Donaldson / Film / August 13, 2020

nu er det bedste tidspunkt at investere i fysiske medier

denne uge, det blev afsløret, at Disney er ophørt med produktionen på 4K UHD-titler i deres omfattende katalog, inklusive deres store antal ejendomme erhvervet under fusionen med ræv. For filmfans i kendskabet var denne nyhed skuffende, men deprimerende overraskende. Som bemærket af Filmfasen syntes dette at signalere endnu et skridt i virksomhedens stigende bevægelse mod en digital fremtid. Det er ukendt, om Disney ville være generøs nok til at tilbyde licenser til virksomheder som Pil, råbe! Fabrik, eller kriterium for eksklusive udgaver, men i betragtning af deres historie, det virker modløs usandsynligt. Selvom Disney senere benægtede denne påstand, gjorde det lidt for at lindre frygt for mange filmfans, der er opmærksomme på de skiftende tidevand og hvad det betyder for mediet som helhed.

på det seneste har jeg købt langt flere dvd ‘ er og bøger end nogensinde. Jeg har deltaget i flere opvarmede eBay-budkrige over out-of-print Pedro Almodovar-film og har endda investeret i nogle sydkoreanske udskrifter af svære at finde titler. Mit nuværende projekt er at finde en kopi af god kvalitet af Mary Harrons jeg skød Andy Varhol, en af mine yndlingsfilm hele tiden. Det er en tilbagevenden til min ungdomsår, hvor jeg stort set købte hver DVD, jeg havde råd til, når jeg gik på indkøb, og dermed opdagede nogle af mine yndlingsfilmskabere, som Almodovar og David Lynch. Dette er en positiv side af at være en ensom med disponibel indkomst, men det er også begyndt at føle sig som et helt nødvendigt projekt som både popkulturforfatter og kunstelsker. I et solidt år eller deromkring, mellem da jeg endelig flyttede ud af mine forældres hus og jeg fik en ny bærbar computer uden et diskdrev, mistede jeg midlerne til at se dvd’ er, og jeg følte deres fravær meget. At stole på streamingtjenester var bare ikke det samme, som det fremgår af det tidspunkt, hvor jeg var klar til at krølle op med en anden af mine yndlingsfilm, Billy vilder ‘ S Sunset Boulevard, kun for at finde ud af, at Netfleks havde fjernet det fra deres platform.

du ville tro, det ville være en sandhed, der er universelt anerkendt, at du ikke kan stole på mediemonopoler eller virksomheder, der præmierer overskud frem for alt andet. Alligevel befinder jeg mig midt i stadig mere kedelige argumenter med folk, der insisterer på, at tingene ikke er så dårlige. Hvorfor købe dvd ‘er eller bøger eller cd’ er/vinyl, når vi har Facebook, Kindle og Spotify? Alt er så tilgængeligt nu, og adgangen har aldrig været mere demokratisk, ikke? Hvad skal man bekymre sig om? Jo da, du skal fortsætte med at betale et månedligt abonnementsgebyr for det nu stigende antal tilgængelige streamingtjenester bare for at få adgang til alt, hvad du vil, men det er ingen biggie, højre? Så længe din internetforbindelse aldrig går ned, er verden din østers.

den digitale tidsalder og konglomerater, der styrer det med en jernhånd, har gjort et bemærkelsesværdigt stykke arbejde med at bedrage offentligheden til at tro, at de direkte ejer det indhold, de streamer eller henter. Det kan være grunden til, at vi er overrasket på ny, hver gang den film, vi vil streame, pludselig ikke er tilgængelig. Det er et system, der gør alt i sin magt for at afskrække dig fra at investere i de gamle måder. Min far er i det væsentlige stoppet med at købe fysiske kopier af videospil, fordi de alligevel aldrig er på disken, og han er træt af flere timers hentning bare for at få det, han betalte for. Ikke alene har vi været betinget af at acceptere de tvivlsomme rammer for digitale medier, Vi er blevet tvunget til at acceptere kompromitterede versioner af dette indhold. Tænk på, hvor mange utrolige film, der er tilbage på streaming, præsenteres i det forkerte billedformat, eller hvor mange gange du kun har købt en e-bog, så dens formatering er næsten ulæselig.

det sidste århundrede har vist to ting: du kan ikke stole på mediekonglomerater for at give fri eller nem adgang til de ting, de ejer, og de har aldrig givet to hoots om at bevare deres egen historie. Disney er især berygtet for førstnævnte takket være sin fuldt fremstillede Vault of superiority og begrænsede periode tilbud. Denne praksis med at gøre deres mest ikoniske titler tilgængelige kun i kort tid, før de ‘sættes i hvælvet’ i flere år eller muligvis årtier skabte denne forestilling om knaphed, der havde kunder, der kørte til butikkerne. Denne praksis kan dø ud i Disney+ ‘ s alder, men det tilføjer kun yderligere illusionen. Det hjælper ikke, at der er mere end et par Disney-titler og berygtede værker, der simpelthen ikke er tilgængelige i nogen form, måde eller form på godt og ondt. Virksomheden er også berygtet i sin begrænsning af repertoire screeninger af deres arbejde, noget der kun er blevet værre siden de købte ræv. Sig farvel til dine specielle allehelgenscreeninger af Rocky Horror-billedprogrammet. Der er allerede opstået spørgsmål om, hvordan Disney har til hensigt at behandle sin nye indiedivision, ræv søgelys, efter at mange arthouse-biografer rapporterede problemer med at få adgang til udskrifter af Terence Malicks a Hidden Life. På dette kvælende marked vinder publikum aldrig. De ses til fuldstændig falske forestillinger om tilgængelighed og eksklusivitet, der gavner ingen, men virksomhedernes beføjelser med alle pengene.

har aldrig været meget omhyggelig med at bevare sin fortid. Langt størstedelen af stumfilm lavet i det første årti af branchens liv eksisterer simpelthen ikke længere, efter at have været tabt til tiden eller ødelagt af studier, der ikke så noget værd i det, der på det tidspunkt blev set som useriøs underholdning. Kunst betyder noget, og det bør gives den passende arkivbehandling, selvom branchen indtil i dag virker fuldstændig ubekymret med sådanne forhold. I den digitale tidsalder falder dette job i stigende grad på fansens skuldre. Vi går ind i en periode, hvor fysiske medier ikke længere er en prioritet for studier, så det er ikke underligt, at vi alle panikerer om status for film, musik, spil osv. Hvis mediemonopoler kun ser årtier af kulturel størrelse som et middel til at tjene penge, vil de aldrig bekymre sig om dets bevarelse. Hvorfor bekymre sig om, siger, arbejdet i 1940 ‘erne ræv, hvis ‘generelle publikum’, men de er defineret, er ikke villige til at betale masser af penge for at få adgang til dem? Det betyder måske ikke noget for dem, men for mig og mange andre er dette et medium værd at kæmpe for.

det handler ikke kun om vores fortid; det er også et spørgsmål om vores nutid. Branchen er allerede i stigende grad uinteresseret i indiebiograf, med så mange af disse titler, der går direkte til streaming. Hvad sker der, hvis Netfinder en dag lukker ned. Vil vi simpelthen aldrig kunne se Da 5 Bloods igen? Eller den eksklusive serie, den ikke gav DVD-udgivelser til?

dette systems slutspil er en verden, hvor ingen ejer de ting, de elsker. I stedet vil vi alle operere på et pay-per-use-system, som ville skabe en pengeudskrivningsmaskine til de fem mediemonopoler, der kører praktisk talt alt. Dette er ikke en traktat mod digitale medier, som helt sikkert har åbnet adgang på mange niveauer og tilbudt et alternativ til den traditionelle teatralske model. Det har sine formål, men pas på en målbevidst afhængighed af sådanne næsten æteriske begreber. Hvis du har midlerne, gå og køb den popkultur, du elsker, så du direkte ejer den. Lad det ikke være afhængigt af de små konglomeraters luner, der opererer på et for stort til at mislykkes system, der uundgåeligt vil smuldre.

nu, hvis du vil undskylde mig, skal jeg gå og kæmpe for nogle Bob Fosse dvd ‘ er på eBay.

Deltag i diskussionen i dette indlægs kommentarsektion

  • ingen tror Senator Ted Cruts elendige undskyldning for at rejse til Cancun
  • vil Arnett og Jimmy Kimmel dejligt Trash ven Jason Bateman på ‘Kimmel’
  • Test din magt med den nye ‘Mortal Kombat’ Trailer
  • hvad betyder public service for dig?
  • Gvineth Paltro fik COVID og nu skubber hun Goop kur for det, Åh Gud Jesus Nej
  • Skriv et svar

    Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.